Andy Kern, 3. März 2002
aus der Eröffnungsrede JANUS KOPFSTIMMEN

Christian Roehl schmiedet Haltungen.
Seine Stahlplastiken beginnen dort, wo die Figur aufhört, wo alles äußere unsichtbar wird. An der Schnittstelle zwischen Wesen und Schein setzen seine Zeichen ein. Er kann mit der Präzision eines Werkzeugmachers den Raum mit einem Rückgrat durchziehen. Er kann ihm eine Balance verleihen und Spannungen sichtbar machen, die in der Luft liegen und die kein Medium zu haben schienen, bevor der Stahl sich ihrer bemächtigte. 
Die Kunstgeschichte ist reich an Rufenden. Wie aber kann man den Ruf selbst darstellen? Welche Beugung erfährt er im Raum, welche Drehung? Über welche Kraft muss die Quelle verfügen, der er entspringt und die ihn so, wie hier zu sehen, emporwachsen lässt? Wo wird dieser Ruf verstummen, auf dem Weg nach oben?...
Die Materialisierung solcher Vorgänge, Verhältnisse und Beziehungen gelingt Christian Roehl mit einem Stoff, der gemeinhin als kalt gilt, der im Verlaufe seiner Formwerdung jedoch gewaltige Energiemengen akkumuliert hat. Ein Stoff, der beherrscht sein will und dessen Beherrschung nur planvoll und technisch aufwendig möglich ist. Der dann aber hergibt, was sein Schöpfer ihm und sich abverlangt und auf eine Weise, die ihresgleichen sucht. Der Edelstahl führt, streut und konzentriert das Licht so, dass es in Vertiefungen verharrt, in warmen Grausprektren Schwung holt, um in Kanten und Biegungen die Helle des Raumes zu überstrahlen. Jede Bewegung des Betrachters die dem plastischen Formenangebot folgt, wird mit einer Änderung der Lichtstellung belohnt. Der metallene Körper verschmilzt mit Raum und Zwischenraum zu einem Klang, der über das visuelle Ereignis hinausreicht.

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